傳神寫照，多元氣象

    當代藝術的變化之大、之快，是每個藝術家都能深切感受到的，每個藝術家的內心都會湧動著一股不可遏制的創作衝動，都會受到這樣那樣的因素影響。但這一切並不意味著藝術家沒有焦慮、沒有困惑。

困惑之一，就是如何在千姿百態的藝術中創作出屬於自己的東西，而且這種壓力和挑戰超出歷史上任何時候，甚至引發了不同藝術門類的變局和窘迫。在這種情況下，版畫藝術家受到的壓力尤為突出。本來，中國有很好的版畫傳統和現代版畫的發展，完全可以借助于現代的各種技術、媒介和觀念打造出景象非凡的版畫藝術世界。但這些年來，人們對版畫的狀態深深憂慮、深深為憾。

    那麼，作為版畫藝術家的群體真的無所作為嗎？事實上，這不取決於社會風氣之變，而取決於版畫藝術家對自身藝術定位的思考，也取決於對整體玉樹信念的堅守。版畫作為藝術，並不是一種孤立封閉的藝術現象，它上可以延伸到古代文明的開始，傳移模寫，製作與複製，它與其他各種藝術門類並沒有本質的差異，它作為一種特殊的藝術手段，甚至影響到藝術文明的進程，如版畫複製印刷就大大促進了歐洲文藝復興的發展，丟勒的版畫成為各種藝術靈感的典範之作。東方的版畫重在傳神，也同樣影響了現代藝術的變局，如印象派就特別鍾情於版畫的線條感、平面性神態。

    在當代，版畫同樣具有上下拓展的空間和可能性。它對各種藝術特徵的回饋與借用，已成為版畫自身變革的一個因素之一，也是當代國際版畫整體格局的一個趨勢，版畫可以穿梭於多種藝術媒介之間，繪畫、刻制、印製綜合了全面的藝術功底，它既可取水墨的寫意、又可以達到寫實的精微，既可借助現代印刷技術，將複製的妙維昇華到繁複絕美的境地，又可觀念地突破版畫形制的限制，讓版畫成為當代藝術表現的強有力媒介之一。實際上，中國當代的許多風雲藝術家都出身于版畫專業，從這一角度說，版畫提供了藝術表現的巨大潛力。就其實質而言，中國當代版畫的發展是有無限可能性的。

    宋繼新生活在遼闊雄渾的東北，沉潛版畫創作十幾年，對版畫的整體態勢有清醒的認識和自我定位。他之所以能夠持續十幾年創作版畫，是意識到版畫的變局需要搞獨立的藝術家的有所作為，而不是人云亦云、隨風徒轉。版畫作為一種極具包容性與開放姿態的藝術門類，在其發展過程中，它不斷吸納各種新技術、新表現、新觀念，才使之成為綿延幾千年的藝術。

    宋繼新就是這樣來看待他的版畫藝術的。他取法中國經典的水墨意趣和神妙，用疏朗、勁健的線條、筆勢，塑造了不同的傳神形象。同時，他也借鑒現代藝術觀念，重合多種維度的形象，寫意與抽象融為一體，如《大鳥》系列兼有中國筆墨的精要和版畫印製的微妙，其刻寫法度不亂，其佈局疏朗有容，而印製又一氣貫之。這組系列展示了多種形態的大鳥，形簡而意態完備，凸現了作為象徵的大鳥的涵義?！杜怼废盗凶髌芳瓤梢钥吹街袊罟爬系哪景嫠囆g《金剛經》的遺韻，古老的刻寫在這裏轉換為現代的重疊，歷史的“空”與現代的“有”於是以一種新的視覺方式體現出來。它以越界挪用的方式讓版畫突破創作的藩籬，雜糅東西方的藝術表現方式。

    宋繼新的版畫藝術還重在突出版畫特有的複製性，用連續的繁複複製來顯現創作意圖，突出刻寫的痕跡作用，轉換一筆一線成為獨立的藝術元素，從而產生出現代的視覺效果，讓版畫的形式語言盡可能達到極致。他在保持版畫特性的基礎上，又吸收多種藝術表現風格，延伸了他的版畫藝術創作，也促進了他對其他藝術媒介的探索，如他的《鳥鳴林幽》系列作品，多達七十幾幅，但吸收了版畫的表現力，既拓展了版畫藝術的外延，也為水墨藝術的綜合表現探索了一種方法。他在這些不同的構形和連綿的製作中，盡可能地探索一個主題的各種表現，它們體現了宋繼新特有的細膩和抒情氣質。

    綜觀宋繼新的藝術實踐，他在傳神寫照中，既推敲畫面的現代品質，又疏放自由地把握了作品的複雜性。因此，他才嫺熟地駕馭著製作與創作的關聯度，能夠在近年的版畫困局中有所突破，創作出他自有的多元氣象，從而以藝術家的堅定信念來證明版畫的生命力，來顯示版畫不是單一形式、單一觀念的藝術。正因為此，宋繼新才證明了版畫也是當代藝術萬花園中的一支奇葩，不再孤獨，也不再冷漠，也因此才在多次的國際展覽中獲獎，深受多元形式的版畫世界的贊許和肯定。

    中央美術學院，美術史學博士、美術批評家

    2007年10年18日於中央美術學院